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Imaginatif mais rigoureux, humoriste mais mystique, porté vers l'ésotérisme mais intéressé par l'art populaire, admirateur du plain-chant mais curieux de toute nouvelle forme de musique, sans cesse remis en question par les uns, toujours à redécouvrir pour les autres, le compositeur Erik Satie (1866 - 1925), Normand de mère écossaise, n'a pas fini de surprendre, de susciter des débats passionnés, voire d'exercer une influence. De l'Allemagne aux Pays-Bas, de l'Italie au Canada, des États-Unis au Japon, bien des jeunes musiciens se réclament aujourd'hui de lui.
Solitaire et secret, marginal par définition, Satie reste une des figures les plus représentatives de mouvements et de milieux apparemment aussi divers que le symbolisme et le cubisme, « l'école du Chat Noir » et les Ballets Russes, les Rose-Croix et Dada. C'est un ballet de Satie, Parade fait en collaboration avec Cocteau et Picasso qui inspire à Apollinaire un mot d'avenir : « surréalisme ». C'est Satie qui compose pour Entr'acte de René Clair - à une époque où le cinéma n'est pas encore parlant - le premier commentaire musical image par image. C'est dans sa « comédie lyrique » Le Piège de la Méduse, - écrite en 1913 - que l'on peut voir l'origine du « théâtre de l'absurde » et la première remise en cause du langage.
Car Satie n'a pas écrit que de la musique. Il a disséminé essais critiques, textes polémiques, souvenirs imaginaires, chroniques fantaisistes, annonces insolites et aphorismes dévastateurs aussi bien dans des feuilles occultistes que dans des grandes revues de mode américaines, dans l'organe d'une petite commune de la banlieue parisienne aussi bien que dans la plus tapageuse des revues dadaïstes.
Au prix d'un travail rigoureux de plusieurs années, Ornella Volta a pu rassembler des textes de nature et d'origine disparates qu'elle a ensuite minutieusement étudiés. Le recueil de ces écrits, d'une valeur littéraire indiscutable, éclaire d'une lumière nouvelle l'oeuvre musicale de Satie ainsi que l'histoire de l'art et de la pensée contemporaine.
Ce volume est consacré aux écrits parus et inédits, signés et attribués, ainsi qu'aux fragments, aux dessins et aux graphismes. -
Dans ce roman vif et plein de fantaisie, Patrick Roegiers s'attache à la personnalité, à la fois célèbre et méconnue, d'Erik Satie qui le passionne depuis des années. Ce qui le fascine d'abord chez le musicien, trop souvent réduit à ses aspects anecdotiques (ses manies, ses facéties, ses bons mots), c'est son extrême et radicale solitude, condition absolue et compagne sans partage de sa création. Et ensuite, la modernité de son oeuvre, longtemps incomprise et en avance sur son temps, mais sans cesse ravivée par l'émotion. On en suit l'évolution note par note, des Gymnopédies aux Trois morceaux en forme de poire, du scandale de Parade à Relâche, et à Vexations,, morceau de musique répétitive avant l'heure qu'il fallait jouer 840 fois. De son vivant, Satie a côtoyé Debussy, Ravel, Stravinsky. Mais aussi Picasso, Braque, Cendrars et Picabia dont il était l'ami. Dans ce livre d'admiration et d'imagination, qui détraque les horloges et la logique de la chronologie, Satie, sur la fin, retrouve les grands créateurs contemporains qu'il n'a jamais connus et qui sont aussi ses amis: Philippe Glass, John Cage, Bob Wilson ou Pina Bausch. Ainsi que Suzanne Valladon, son unique amour, et sa mère, décédée quand il avait 6 ans. Délivré du pittoresque et du folklore dont on l'affuble trop souvent, rendu à son génie, Satie apparaît ainsi tel qu'il est tout simplement. Un artiste, un individu, un homme original, singulier et très attachant.
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Erik Satie de A à Z : Un musicien à la plume fantasque
Karol Beffa
- Flammarion
- Essais Flammarion
- 21 Mai 2025
- 9782080465986
Satie ne fut pas qu'un musicien. Il n'a cessé d'accorder une attention toute particulière à l'écriture, il a multiplié les jeux de mots, les calembours, les formules faisant mouche, qui peuplent ses partitions et les rendent reconnaissables entre toutes. Épistolier souvent drolatique, décontenançant ses correspondants par son agressivité ou ses incongruités, aphoriste à ses heures, il a laissé quantité de textes, dont le présent ouvrage offre une sélection. Au fil de sa plume incisive, les souvenirs intimes succèdent aux portraits de compositeurs ou aux caricatures. Ses opinions tranchées donnent un tableau réjouissant de la vie musicale et culturelle de son temps et dressent en creux un portrait farfelu de ce musicien bien connu.
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«Je ne tiens pas à être un maître : c'est trop ridicule.» Personnage fantasque, Erik Satie (1866-1925) est un musicien aussi déconcertant qu'inattendu. Rétif à l'enseignement académique, tenté par le mysticisme, adepte de l'absinthe, il se plut à donner à ses oeuvres des titres saugrenus (Embryons desséchés, Aperçus désagréables, Sports et divertissements...) auxquels toutefois on aurait tort de le réduire. Son ballet Parade déclencha un gigantesque chahut en 1917, mais le charme secret de ses Gnossiennes et de ses Gymnopédies habite aujourd'hui tous les esprits. Pianiste au cabaret du Chat Noir, Satie fut l'amoureux contrarié de Suzanne Valadon, l'ami de Debussy, le complice de Cocteau, Picasso et Picabia. Et s'il vécut longtemps solitaire dans un minuscule appartement d'Arcueil, il se retrouva au coeur de l'ébullition artistique des Années folles. Satie avait tout d'un dandy maquillé en fonctionnaire anonyme. Entre désinvolture et provocation, il fit de l'ironie son arme secrète afin d'échapper à ceux qui prétendaient percer l'énigme de son sourire.
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Cinq extraits pour partir à la découverte de l'oeuvre du grand compositeur français Erik Satie : deux Gymnopédies (n° 1 et n° 3), une Gnossienne, un Morceau en forme de poire et une Petite ouverture à danser.
Les illustrations de Delphine Renon nous font voyager comme toujours dans un monde délicat entre réel et imaginaire, qui s'accorde parfaitement à l'univers surréaliste d'Erik Satie.
Pour les plus grands, découvrez le magnifique livre-disque Monsieur Satie, L'homme qui avait un petit piano dans la tête, dans la collection Livres-disques Grands compositeurs. -
Erik Satie
Célia Houdart, Alain Huck
- Philharmonie De Paris
- Supersoniques
- 21 Septembre 2023
- 9791094642719
Erik Satie naît Éric avec un C. En 1884, il compose Allegro, sa première oeuvre inspirée de l'air populaire Ma Normandie , et décide d'écrire son prénom avec un K pour souligner son ascendance viking mystérieuse. Entre Montmartre et Arcueil, Erik Satie imagine un cirque musical : une partition pour bouteillophone, un tour d'escamoteur de notes, une femme-hercule tordant des barres de mesure entre ses mains. Un numéro d'hypnose.
Postulez en vous-même. Ouvrez la tête. Enfouissez le son.
Erik Satie que John Cage aimait d'amour.
Erik Satie, pianiste et compositeur, est né à Honfleur en 1866 ; il s'est éteint à Paris en 1925. À sa mort, ses amis découvrent dans sa chambre à Arcueil des milliers de bristols calligraphiés. -
Monsieur Satie, L'homme qui avait un petit piano dans la tête
François Morel, Carl Norac, Erik Satie, Frédéric Vaysse-knitter
- Didier jeunesse
- 5 Janvier 2024
- 9782278129218
Au détour de ses promenades et de ses ruminations intérieures, Monsieur Satie rencontre une fille aux grands yeux verts, la pauvreté. Et puis aussi un facteur pas très aimable, un nuage voyageur, un parapluie qui aime danser au soleil, un chapeau à rêves et Madame Valladon, avec qui il esquisse quelques pas de danse... Mais aussi son piano, bien sûr, qu'il emmène en promenade dès qu'il fait beau.
Erik Satie était un solitaire qui aimait les autres. Voici huit récits pour présenter ce rêveur fou qui cachait ses sentiments derrière chacune de ses notes. Un texte grave, drôle et tendre, lu par François Morel, sur les plus célèbres pièces pour piano d'Erik Satie.Grand prix de l'Académie Charles Cros, Coup de coeur Ricochet, Prix Mino Talent Adami et de la SPPF, Réalisé avec le soutien de l'Adami et de la SPPF -
Fils d'un courtier maritime, Erik Satie (1866-1925) étudie un peu le piano et l'harmonie jusqu'à se faire renvoyer du conservatoire à l'âge de vingt ans. Il quitte le monde classique pour une vie de saltimbanque musical en jouant dans divers cabarets de Montmartre. et rencontre notamment Debussy qui lui orchestre en 1896 deux de ses Gymnopédies pour piano. Satie finit par compléter à plus de 40 ans son apprentissage en entrant à la Schola Cantorum où il suit les cours de Vincent d'Indy et Albert Roussel. De nature extravertie, très critique envers ses contemporains, il s'attire les foudres de bon nombre de critiques et musiciens qu'il juge trop sérieux. Ses qualités d'interprète et de compositeur ne sont reconnues qu'après sa mort. Il reste un novateur dans le placement des musiciens aux divers endroits d'une salle (tout étant précisé dans ses partitions). La majeure partie de ses compositions touche la musique pour piano (Trois Gnossiennes, 3 Gymnopédies, Trois Morceaux en forme de Poire) ou la musique orchestrale avec une influence jazz notamment dans ses ballets Parade et Relâche.
Ce nouveau volume de la collection horizons vous propose de partir à la rencontre d'un maître de la musique de la première partie du XXème siècle dans cette étude inédite illustrée et complétée de nombreuses annexes.
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En 1901, Erik Satie a trente-quatre ans et se retrouve sans ressources ni avenir professionnel. Adepte de la provocation, il s'est fait renvoyer du Conservatoire, avant d'être réformé de l'armée et de devenir gymnopédiste à l'auberge du Chat Noir. Puis il délaisse Montmartre pour une chambre de banlieue sordide où, coincé entre deux pianos désaccordés et quatorze parapluies noirs identiques, il boit autant qu'il compose. En manque d'affection après sa rupture brutale avec la peintre Suzanne Valadon, il envoie des milliers de lettres à ses amis dont il n'ouvre pourtant jamais les réponses. Observateur critique de la société, Satie fut aussi un créateur brillant et fantaisiste : il condamna l'absence d'originalité du monde musical de l'époque, et ce refus des règles lui valut l'incompréhension et le rejet de ses contemporains.
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L'esprit musical d'Erik Satie est un court pamphlet, où la malice et l'ironie s'invitent à chaque ligne. Il est le fruit d'une conférence donnée à Bruxelles, puis à Anvers, en 1924, quelques mois avant sa mort. Il a été publié pour la première fois, semble-t-il, en 1950 par Pierre Aelberts, éditeur liégeois. Le style oral se ressent parfaitement dans la retranscription qui en a été faîte. Alternance des points de suspension et silences, comme autant de points d'orgue ou de prolongation... Mais c'est surtout un texte imprégné de l'humour d'un Erik Satie ricaneur, maladroit - à souhait -, parfois dubitatif, souvent très juste dans la teneur de ses propos. Vous l'aurez deviné, cette démonstration de ce qu'est l'esprit musical est avant tout l'expression de l'esprit raffiné qui irradiait son auteur.« Je suis venu au monde très jeune dans un temps très vieux. » E. Satie. © Mazeto Square.
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Le gentleman de velours ; vie et presque mort d'Erik Satie
Richard Skinner
- Autrement
- Les Grands Romans
- 9 Octobre 2019
- 9782746754089
Suivez le pas gymnopédique d'Erik Satie, dont le fantôme revient hanter pour un dernier adieu les lieux qui l'ont inspiré, de Honfleur à Montmartre. Au fil de ses souvenirs, c'est une vie insolite qui se dessine et se peuple de ceux qu'il a aimés : Debussy, Ravel, Suzanne Valadon, Jean Cocteau ou encore André Breton...
Musical et malicieux, ce roman biographique fait revivre avec grâce la fantaisie d'une époque et le talent d'un des plus grands compositeurs du XXe siècle.
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Cette bande dessinée est composée de cinq récits de témoins de la vie déconcertante d'Erik Satie. Son enfance est narrée par un des conscrits du service militaire ; sa vie montmartroise par l'humoriste honfleurais Alphonse Allais ; son amitié avec Claude Debussy par son frère Conrad ; le scandale du ballet russe Parade par Jean Cocteau, et la fin poignante de sa vie par sa confidente Valentine Hugo. Puis l'épilogue donne le point de vue de l'intéressé. Chaque nouvelle possède son propre style graphique, en résonance avec l'univers de Satie.
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Les raisonnements d'un têtu ; mémoires d'un amnésique
Erik Satie
- Voix D'Encre
- 24 Septembre 2013
- 9782351280881
Le compositeur était aussi un écrivain, ses aphorismes ne sont pas moins insolites ou facétieux que ses oeuvres pour piano. Rappelons-nous sa conception d'une "musique d'ameublement" à jouer "pour qu'on ne l'écoute pas". Un même humour saugrenu, une même espièglerie les innervent et les amalgament. À sa mort n'a-t-on pas découvert sa correspondance à l'intérieur de son piano ? Erik-Erik Satie-Satie, aimait-il à s'appeler, de retour de Baden-Baden. o Je m'appelle Erik Satie comme tout le monde. o Il ne peut rien comprendre des choses de la vie ; un rien le rend rêveur. o S'il me répugne de dire tout haut ce que je pense tout bas, c'est uniquement parce que je n'ai pas la voix assez forte. o Que préférez-vous : La Musique ou la Charcuterie ? C'est une question, semble-t-il, qui devrait se poser au moment des hors-d'oeuvre. o Il danse comme un ange, aussi bien à l'envers comme à l'endroit. o Sa femme me disait : Mon mari est très propre.
Pensez donc, c'est un ancien nettoyeur de tranchées. o Les pigeons voyageurs ne sont nullement préparés, à leur mission, par un usage de la géographie ; les poissons sont tenus à l'écart de l'étude de l'océanographie ; les boeufs, les moutons, les veaux ignorent tout de l'agencement raisonné d'un abattoir moderne, et ne savent pas quel est leur rôle nutritif dans la société que s'est constituée l'homme.
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Forme privilégiée d'expression du compositeur, les lettres d'Erik Satie ont servi ses débuts en société (il s'est fait connaître par ses " bulles d'excommunication " adressées au Tout-Paris et ses dépôts de candidature à l'Académie française), provoqué ses pires ennuis (ses cartes d'injures envoyées sans précaution à un critique lui ont valu une condamnation judiciaire pour diffamation), ravi, par leurs formules humoristiques et le soin qu'il prenait à les calligraphier à la façon d'un bénédictin, ses très nombreux et souvent très illustres correspondants qui les ont, presque tous, précieusement conservées. Cette correspondance, qui reflète son caractère intime, est également un étonnant portrait de la vie culturelle parisienne au tournant du siècle : les destinataires de ses lettres sont entre autres Picasso, Apollinaire, Cocteau, René Clair, Debussy, Diaghilev... Ornella Volta a rassemblé les messages envoyés par le compositeur de 1890 à 1925, date de sa mort. Mis bout à bout, par ordre chronologique, ils constituent un monologue qui offre, en plus de son intérêt documentaire, un grand plaisir de lecture. Un petit millier de lettres d'Erik Satie - certaines composées seulement de quelques lignes - ont été classées année par année, chaque année étant précédée d'un rappel des événements qui s'y sont produits dans la vie et dans l'oeuvre du compositeur. Une deuxième partie est constituée de notices sur les correspondants et sur les relations que Satie a entretenues avec eux, restituant ainsi le contexte qui a vu naître ces échanges épistolaires.
Ornella Volta consacre depuis un quart de siècle ses recherches à Erik Satie, et a acquis par ses publications sur ce compositeur une renommée internationale. -
Le livre de Rollo Myers est le premier ouvrage important et complet sur la vie et l'oeuvre d'Erik Satie. On connaît peu de choses sur Satie. Sa vie, son oeuvre se fondent en une sorte de légende, d'où il ressort qu'il fut surtout un fantaisiste impénitent. On se rappelle peut-être aussi qu'il participa aux divers mouvements dadaïste, surréaliste, etc. ; qu'il écrivait les Gymnopédies, et la musique de ballets auxquels collaborèrent Picasso, Picabia, Cocteau. Le présent livre rétablit les faits dans leur vérité : il nous fait découvrir en Satie un grand musicien, quoique plus encore par une influence, et aussi une personnalité hors du commun. Les traits dominants de sa nature, dès son enfance, furent son amour de la musique, et son irrévérence foncière, sa haine enracinée des conventions sous toutes leurs formes. Il était né rebelle, et se montra toute sa vie violent, idéaliste, orgueilleux. Malgré son amour de l'absurde, son sens de l'ironie et de l'humour, il fut loin d'être le plaisantin que l'on s'est plu à voir seulement en lui. Jamais il ne permit à son oeuvre de se corrompre, et l'on ne peut mettre en doute son intégrité artistique. Nulle bassesse, ni dans la vie ni dans l'oeuvre, de celui qui avait pour devise : «Il faut être intransigeant jusqu'au bout.» À travers le livre de Myers revit ce caractère passionné, cette musique toujours à l'avant-garde, et toute la vie artistique de l'époque.
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Erik Satie et les harmonies descriptives de Baudelaire
Dominique Bussillet
- Cahiers Du Temps
- 14 Janvier 2014
- 9782355070587
Lorsque Charles Baudelaire meurt en 1867, Erik Satie a un peu plus d'un an ; il est né dans cette ville de Honfleur où le poète aurait aimé s'installer. Honfleur n'est pas le seul lien entre ces deux hommes, leur rapport au temps, à la mort, à l'amour, à l'art, fait d'eux des frères spirituels, cherchant dans la dérision ou le désespoir à exprimer les sensations qui les étouffent.
